擺渡人—好迷妹，不當嗎？

擺渡人無疑是一部談情的作品，裡面情情愛愛的名言錦句之多，多得句句想找個石碑刻著、永世供人景仰。有陳末與何木子的永世之戀，也有管春、毛毛的要得先捨之戀，更有馬力、江潔的情深緣淺之戀。其中最最想論的，就是小玉對馬力的一份情感。

小玉自幼體弱之際，馬力的歌曲及廣播成了住院時的極大樂趣，後因馬力在大雨中仍認真為她一人開唱，顯示對小玉歌迷身份的重視；小玉也就這麼以著歌迷的身份，跟著馬力的身邊，且深知馬力身邊有一個江潔，沒有去越線、搶食；馬力工作、情場兩失意，小玉開始學習當一個「感同身受」的「擺渡人」，只想把溺水的馬力送上岸，給不了馬力情愛，至少能帶著積蓄、懇求酒吧街的老闆們替馬力辦小型演唱會，提醒著馬力，他的演唱生涯應該是由這些跟了一場又一場、像是搜集星塵碎片的歌迷組成，而不是那些只在乎他經濟價值的唱片、經紀公司。

雖然本劇最初，擔任說書人角色的陳末便破題的將小玉對於馬力的感情定位在「無可取代的初戀」，並以「備胎」來稱呼小玉，大概即是世俗來看，感情阿，就是你愛我我愛你，要不就是我愛你你不愛我，再複雜點是我愛你你愛他他愛我，所以小玉對於馬力的單向情感自然的歸類在「單戀」。

只是理論上，這個「我」、「你」、「他」必須是觸得到、有交流的人，如果這個人是一個相當遙不可及的對象，這樣的情感即是有點令世間失笑的「迷妹」、「粉絲」情懷。

「迷妹」，單一方向的對特定的偶像釋放感情，看起來跟「單戀」沒有不同，但實際上「迷妹」要比「單戀」更沉、更依賴想像力、卻同時更存有自覺性；迷妹一邊做著無邊無際的「情夢」，一邊無需他人再強調地明暸這絕對非「需要實現的現實」；迷妹可以如數家珍的向其他尚未入坑的人分享偶象的才華、新聞花邊，如同講一個熟識的老友般，再靜心地告訴自己其實不過也只是知道這些表象的情報，私下偶像如何真的一無所知；迷妹對於對象的喜愛是不計成本、示愛也毫不怕羞，然對於對象的回應則是沒有太多期待，反正人有腦的嘛，回去細細地進行「個人腦補」，自己的腦中設定是「我和親愛的你」，而到了偶像的表演現場，也能輕易地調成「我們與你」的模式。

迷妹的情感就這樣虛虛實實地轉換，無法否認的是其「痴」、「真」的純度。

那麼，「迷妹的喜歡」與「一般男女的喜歡」，碰了頭會是如何呢？

小玉與江潔似乎注定好要來這麼一場命運的決鬥，而陳末發明的喝到掛「酒吧高爾夫」便是舞台，小玉、江潔穿梭酒吧、以一輪又一輪的烈酒比試著；陳末質疑著小玉：「很多人酒量是天生的，你不是他的對手」、「你就這麼想贏」，小玉腳步踉蹌、語氣堅定地道：「誰要跟他拼酒量了，我是跟他拼命」、「我只是不想輸」；反觀，江潔過程無語，僅是猛烈地飲著一杯杯的酒。

這番較勁之下，分得了優劣？又是要較量些什麼？

「迷妹的喜歡」，直接、毫無保留，也沒有什麼自我懷疑的必要，隨時可痛快展現：「就是這麼喜歡啊」、「真的是沒命的喜歡啊」，是直條條、不淤塞的情感，但到達得了對方嗎？大概就是對空鳴槍，槍響極大，卻一物未獵；「一般男女的喜歡」，先動情、隨之愛過、後忘不了，情感已凹折的不知何處是頭、何處是尾、應該算愛還是算恨，就將一切吞下肚吧。

Finial round ，陳末端著名為「答案」的酒，提問「人生中最重要的一天為何」；小玉不假思索回答：「是我成為擺渡人的第一天，我知道我不是他的明天，我唯一能做的就是把他送到彼岸」，隨即將「答案」一飲而盡，一廂情願的徹底，

而能在對「答案」心知肚明的前提之下，仍無遲疑的飲下世界上酒精濃度最高的酒，迷妹沈浸偶像的過程總是無藥可救的「自醉」；江潔知道「答案」，也知道「現實」，她與馬力相遇的那天固然重要，但是否重要得需要繼續「醉下去」？「生活」一旦滲入感情，居然會反射性的「清醒著」，要醉也無法。

最終，馬力站上了難以觸及的大舞台，台下觀眾數以萬計，馬力致電小玉：「你怎麼沒來？」小玉答道：「我來拉，台下每個人都是我」。

 「迷妹」好啊。

一般單戀未果總無可避免地想著是否自己不夠好、是否與他不夠有緣份、是否這麼做可以打破僵局、是否他能多看我一眼，太多的是否，太多的自思。「迷妹」用不著如此，不用自省，不用渴求結果，不用自怨自艾，只要喜歡著，就好。