父子---至親的圈養與放生

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周長勝是一個中下階層生活中常見的男人，薪資普普，工作態度踩著老闆底線的邊緣，有著給家裡帶來困擾的嗜好（好賭），也有妻有子，而妻子想要的是一個沒有擔心、不安的家庭生活。
家庭，對這種男人來說，必須要妻與子確實在他面前宣誓效忠，才能喚醒他內心那份責任，

即便那份責任有著瑕疵（愛賭、爛攤由妻子收拾比較多），至少妻兒在身旁時，周長勝持續著一份工作，有一個應該回的家，他相信自己多少了達成社會期待男人責任。

但妻子走的時候，周長勝尚可以誇口著「我養著一個家」的尊嚴，被迫崩解，變成一齣沒有觀眾的戲，他必須把他的觀眾找回來，即便是一個被綁在椅子上、一臉死灰的觀眾，也如同世間上流失客層的本土連續劇，劇情開始迷走，主角涎著臉接受所有窩囊沖刷，跟常住旅館的女子搞上、仲介女人賣淫抽傭、對行搶他人財物起心動念、訓練兒子偷竊。
旅館住的女人，仍試探性的在周長勝身上找尋婚姻的可能，然而這男人的心性不如其胸膛肌肉的寬厚，也沒有其性愛技巧般的扎實，「娶你簡單啊，但我怕你也跑了」，家禽家畜就應該接受飼主的豢養方式，飼主從牲畜身上要些奶要些蛋活命，也是合理，女人怎麼能跑呢？周長勝如此想。
血脈延續的阿boy更是周長勝活命用的牲口。

阿boy對周長勝的依賴非無跡可尋，自有記憶以來，其實周長勝給的家是完整的，有時候會有一頓好吃的，或是一次好玩的旅行，雖然這樣看似平靜的生活，是母親暗地努力支撐即將斷裂的一腳，但是阿boy心裡，那個父親騎單車搭載著他的厚實背影、風車被風吹著輪輪轉的畫面，是只有他跟父親。
在最後一次被教唆行竊時，落得一頓慘打，阿boy第一次感到周長勝的「遺棄」，在社福機構粗暴地咬爛周長勝的耳朵，他這一咬，似乎也將其二人從父子關係放生，沒有在相互依靠的藉口。
血脈總是咬不斷，阿boy成人之後，逐一逐一的替周長勝贖罪。
那這一咬，有咬斷周長勝的懦弱嗎？

幕末，看仿若同父親身影的男子同一女子，閒適的走在河岸邊，可能就是周長勝，這樣尋常、寧靜的夫妻身影，讓他想起最初記憶中父親的樣子。阿boy是願意回想父親曾經給過的溫暖而不是脫序，或許，也是阿boy在經歷過一段不堪童年後，尚可保有純淨眼眸的原因。

孩子會讓父母成為更完整的人，嗎？一般的設想下，會是父母圍繞在孩子周圍，在孩子身上，找尋生存、生命的意義；但也不乏這樣，父母孩子在相互舉步離開後，才澄清某些人生的混沌。但阿boy會否是一個過份好的孩子？他清楚地記得，爸爸媽媽還是「他的爸爸媽媽的樣子」， 爸爸媽媽的脫序，似乎早慧地體認到「這是大家必須得分開的理由」；媽媽想方設法的離開，也不用強求回來，爸爸是爛泥又難割捨，乾脆由他一咬來斷了情份，莫留戀，然後似乎毫無恨意的繼續生活著。媽媽的痛苦是寫實，爸爸的無能也寫實，阿boy幼時的種種哭泣更寫實，但阿boy的心，是否純淨的太過理想？沒有將那些童年不公平成為自己某些行為的藉口，僅是體諒著。這樣是期許？還是夢想？大概是污濁如我想不明白的。

狼的孩子雪與雨--超越母愛的養育者

日文的「一匹の狼」，是一種獨來獨往生活的態度。

花（女主角）笑得既柔且弱，令人擔心是否能一人獨活的類型，而在命運安排下，與狼轉人的他，生下了兩個帶著狼血的孩子，雪與雨。

該怎麼養大狼的孩子？

花決定帶著雪與雨至同時有人煙和自然的鄉間，讓雪與雨可以自由選擇要當一個人或一隻狼，而這時候的花，似乎尚未完全浸透「人類父母心」，保有著些許中庸、純粹的「養育者」心境。

狼人帶給花的是傾慕、依戀、相知相惜，無法稱上一個「家」；但拖雪帶雨在鄉間什麼都沒有的木造房，從基本的水電、溫飽開始煩惱，被現實迎面打擊，到後來被鄰居們認同為當地的一戶住民，花和雪、雨始被「家」圈選了起來。

雪是一早就顯現獸性，對於森林間的小動物們盡情的獵捕，享受狼血脈的優越，但後來人性逐漸覆蓋獸性，意識到她是生存在人群裡，人群對她的觀感決定著生活是否順遂，於是毫不反抗的遵從著人類社會的準則，保守著她半人半狼的秘密，直到人類男孩草平出現，草平融於世俗、討喜開朗，但遇母親改嫁、再度懷孕，自認於原生家庭已無容身之地，竟釋出狼般的孤獨氣味，牽引著捨棄狼型的雪，「人也是可以這麼像狼的」，即便肉身跟著群體一起生活，心是隔離在沒有管制的區域。

雨其實可能從來沒有「人」的存在，稚齡時期的怕生、要人疼，是出於幼獸對於母獸的依賴，然後在追逐大自然萬物的過程中，感受到自身的狩獵力量，進而渴望成獸，透過山林野生老狼教導在山裏生存的法則，終於在大雨滂沱的一日聽見萬物的招喚，奔入林間，此舉使花方寸盡失，基於人類母親的本能，顧不得評估身為瘦小人類女子的自己，會否被驟雨森林吞噬，仍奮力追趕在雨的後面進入林間，擔心著自幼孱弱的雨，甚至在自己無力跌坐在泥濘間，仍撕心裂肺的喃喃著「可是...我什麼都還沒有為你做...我還沒有保護你」，這是人類母親的自尊，她們將孩子把屎把尿的拉拔大，記著孩子最初那樣嬌憨，和自己無可取代的被需要，然當與雨在襯著朝陽的山崖高聲呼叫，花瞬間明瞭原來是自己放不下對孩子的依賴，而雨已經成長到看得見自己未來的路。

本劇選擇「狼」這種生物，象徵著「孤獨」，但這種孤獨並非與他人隔絕的徬徨、無助，而是沒有多餘牽掛的「自由」及「平靜」，雪、雨、花分別表述了「人的孤獨」、「生物的孤獨」、「養育者的孤獨」。

雪原先在意著外界的給的價值、不想異於群體、過分突出，無奈內心卻藏有秘密，即是刻畫著社會上無法自抒己意的絕大數類型，覺得自己的不被了解，出於自己的乖張，所以不足為人所道，甚至應該掩藏，然卻仍本能地找尋那個可以舒坦「做自己」的可能性，此時出現了有著相去不遠心境、深知雪的秘密卻無張揚的草平，秘密得到舒展，雪因為一人的理解，反而可以自在、平靜的生活在這個社會，並保有自己。

雨跟著野生老狼理解後山守森林的自然秩序，森林裡的狩獵、被狩獵是自然，狩獵者了解被狩獵者的習性、林場的地勢、奔跑的方式也是自然，感受山裡的四季變化亦是自然，自己存於食物鏈的ㄧ層、單向的捕捉生物為食、讓生物持續推演更是自然，沒有七情六慾，沒有人情世故，沒有這些交錯，只剩簡單、實際的生存。

花最初躊躇著，應該以養狼還是養人的方式來養育雪與雨，實為「養育者」的心態，養育者想著被養育者的各種未來性，提供相對應的環境來培育、不過度干涉，與揉入私心的人類父母心不同，私心不是不好，但總是反映出父母不願忍受的撫育壓力、無法信任孩子有能力自主，以及沒來由的操煩等，屬於「解鈴尚需繫鈴人心結」等級的擔憂，弄得父母自己、孩子均無所適從。最後一幕的花，一人在與雪、雨一同生活過的屋內，如同尋常午后一般的起居，令人想起鹿橋「鷂鷹」一文內的鷹師，在讓摸透心性、逐步培訓完成的鷂鷹離開獨飛後，即孤身返回住處一如往常的收拾屋子、就寢，一如既往；花的身影看似孤獨，但沒有人類父母對於孩子遠行的過度焦慮、揣滿煩心，也沒有孩子不在身邊的失落、閒慌，更不是望子歸來的殷殷等待，而是從容、篤定的坐視一切，不再干涉。

海南雞飯--母愛的妥協以上理解未滿

喪夫16年，從市場攤位到新加坡無人不曉的餐廳，拉拔三個兒子長大，珍姐的海南雞飯就像她當母親一樣，好得有目共睹，無庸質疑。也就是這麼長時間的肯定，沒有辦法想像非傳統的海南鴨飯，沒有辦法不煩惱三個兒子都是男同性戀。而母親對子，總是同心圓，「我有著你」、「你的問題就是我的問題」，珍媽知道兒子們的性向不是病，仍是逼著自己相信「這是一個可以改變的命運」，在一系列非科學的尋求神佛求助而不見起色，珍姐突然意識到，或許應該相信生物肉體最原始的力量，「給他一個會引起他男性情慾的女孩」，珍媽無可避免地，開始用自己的方法開始解決，其實並不屬於她的問題。法國女孩確實如珍媽所想，成功引起兒子的注意，不論是思想或是身體，無奈始終無法真的把兒子「掰直」，在認為自己已退讓了頭兩位兒子的性向，實在沒道理在將最聽話的小兒子讓出的想法下，一時感到母親的地位震盪，彷彿兒子從來就叛逆，便一巴掌熱辣辣的甩在兒子的臉，以及十幾年上的溫順上。珍姐「自覺」到做母親的失敗，那種母親價值來源的崩壞。

『你們四個人站在一條線上，雖然是獨立的個體，但是卻有很深的羈絆』

亞洲父母對於自己血肉組成的孩子，最疼惜的方式，是將他們都做自己的延伸，社會對於孩子的評價就是給自己的成績單，然而，卻沒有如同對自己般如此寬大，無法避免地走入「我怎麼可能生出這樣的你」的死胡同，但其實親緣羈絆，即是個自預先設定對方應該如何的框架下，相互箝制、沒有退讓，卻無法割捨。

「羈絆」這個感知，是具象的拽拉著人的肉體?還是精神上的?沒有安全感的母親是無法相信不在身邊的孩子還惦念這個家，因為自己也不曾放手、遠行去做自己的事，所以無法了解甚麼是「將人放進心裡的念」，一定要真實的牽著、拉著、絆著，唯恐放了即是永久失去。羈絆是否是強化自己的力量，或是使自己裹足不前枷鎖，珍姐即是表徵某種「以孩子為中心」母親的態樣，個性之堅強在養育上耗用殆盡，而在情感寄託上異常脆弱，雖然不想孩子回報「像她一樣深的愛」，但擅自將「兒子應該給的愛」揉入那些具體讓她能看到的期望內：穩定的職業、ㄧ般的結婚生子‧‧‧‧等，再於「簡單的期望」無法好好實現時，彷彿墮入地獄般的慘絕人寰，奇怪的是，這種方式的母親演繹，還是能獲得大眾好評；然這種母愛並非毫無罩門，因為在社會脈絡下撰寫已久的「母愛模範」，於「處理異端孩子」的章節建構的十分詭譎，當孩子有異於社會常規的行徑，母親即要「導回正途」，若孩子仍歪斜，母親即要「陷入自責」，畢竟孩子留著母親的血，那些「髒東西」是否為血裡帶來的，無人可解，所以珍姐用著各種方法去「改善」兒子的「問題」，沒想到卻離題心更遠。

父母在習慣鞏固「塊狀」的親子關係後，會將所有親子間的，或重或輕、或大或小、或家族或個人的林林總總，均融成一塊鐵，烙在每個人的背，背著背著，鐵裡面是什麼東西，也已看不清楚，就是覺得重、很重，走也走不遠。但親子關係是否可以是「線狀」的，每個人都繫著與對方，沒有無謂的肩負，各自可以走得很遠、走得很自己，但輕輕拉扯便感覺到對方，即「你們四個人站在一條線上，雖然是獨立的個體，但是卻有很深的羈絆」。

『我無法告訴你，你本來就不懂的事』

第一次當別人父母，第一次當別人孩子，多的是對方無法明白的心境，但兩方總是踩著血脈的線，緊抽著最痛的點，父母可能有著為孩子死的決心，但可能沒有承認孩子就是與他人不同的抗壓性，而且當那個不同點又充滿挑釁主流價值的意味之時。

珍姐因為法國女生一句「法國的水流漩渦是反時針」，這是她生活中從未出現過的事，珍姐半信半疑，開始觀察著家裡廚房水槽的漩渦流向，也拉著兒子到廚房看著水自水槽流失的方向，是否會出現不同，珍姐對於未見聞水漩渦懷著好奇，也願意直視著水漩渦找答案，甚至願意相信這迥異的可能性，但是對於生活中實際出現「同性戀」傾向的兒子們，卻寧可當無法語冰的夏蟲，法國女孩對珍媽說出「我無法告訴你，你本來就不懂的事」，或許，比較貼近珍姐的情形是，「不願懂」。

最終的料理對決上，珍姐的海南雞飯vs兒子的「海難鴨飯」，但珍姐的傳統海南雞飯還是被世間評為優勝，彷彿象徵著主流價值的不可變更性，但珍姐卻說了：「我希望我兒子贏」，看起來就像是所有寵溺孩子的笨蛋父母一樣 ，也看到珍姐對於兒子的「退讓」。那麼，媽媽是已經從內心接受兒子端出的「鴨飯」，還是，希望世間能告訴她，兒子的「鴨飯」是沒有錯的、是可以吃的，甚至是好的，就像她兒子的同性戀應該被認同的，讓她能理所當然（或是毫無內疚）的接納，是「妥協」還是「理解」，即為永遠的混沌。